| Al tiempo que Berni contaba la historia de Juanito Laguna, también hace aparecer en sus pinturas a otro personaje: Ramona Montiel, que, al igual que Juanito, le dará fama mundial. Ramona es tan pobre como Juanito. Sólo se diferencian en que Ramona accede a una vida distinta, económicamente mejor, pero de gran pobreza espiritual. Ramona fue la chica de la misma villa donde vivía Juanito o la que vino del interior en la
búsqueda de un futuro mejor, y se encontró con alguien que le ofreció una vida
aparantemente fácil. |
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| En el cuento "El viaje", que Berni escribió y que fue publicado en "La Opinión Cultural" el 10 de agosto de 1975, Lucía, la protagonista, es interesada en esa vida cuando llega a Buenos Aires con su hijo mayor, llamado Juanito como el proitagonista de la serie Juanito Laguna. El
tema lo sedujo a Berni. Sin duda, Ramona representa a todas las mujeres que desde los
comienzos de este siglo, llegaron a Buenos Aires y a Rosario desde Europa tentadas por ese
mundo de hombres, con pocas mujeres y que pagaba muy bien. |
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| Seguramente, el origen de Ramona se deba buscar en aquellas, como la que aparece sentada en primer plano en "En el salón de la Rue des Moulins", de Toulouse-Lautrec (1894), que según Cortázar era la famosa "Rubia Mirella o Mireya" de los tangos y sainetes, que llegó a Buenos Aires. Aquí, esa mujer gorda y pelirroja de Toulouse cambia el color de su pelo e ingresa al mundo del tango, del cabaret. |
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| También tendrá que ver con "Griselda", 1924 con letra de José González Castillo y música de Enrique Delfino "...Mezcla rara de Museta y de Mimí..." "…era la flor de París que un sueño de novela trajo al arrabal…" Pero no sólo Ramona será el símbolo de esa mujer
francesa, rusa o polaca que viene en la época de la inmigración, también lo será de
aquella muchacha de barrio que, atraída por el deslumbramiento del centro de la ciudad y
seducida por algún galán, se convertirá en "flor de noche y cabaret", como
ocurre en "Milonguita" (1920), de Samuel Linning y música de Enrique Delfino. |
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| También pueda representar a aquella costurera del poema de Evaristo Carriego de 1910, "...la costurerita que dio aquel mal paso…" "...y lo peor, sin necesidad...". Ramona es, en sus comienzos, una costurera. |
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| Sin lugar a dudas, Ramona no tiene que ver con "Margot" (1921), letra de Esteban Celedonio Flores. Aquí, el poeta destruye a la mujer y la llena de culpas, cosa que en ningún momento intenta hacer Berni. Berni, en realidad, culpa a la sociedad de la existencia de las prostitutas. Pero Ramona diferirá de sus antecesoras. Ella
será libre, no pertenecerá a ningún hombre que la haga trabajar y que se quede con su
dinero. |
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| Con Ramona, Berni daja en parte el collage para usar la xilografía, adornada con collage y relieve. También deja los elementos de descarte que usa en Juanito. A Ramona la seduce el lujo. Él utiliza los
encajes, las sedas, los brillos, que le dan opulencia. |
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| Con Ramona, Berni mostró otra realidad social, distinta a la de Juanito. Pero los dos seguirán siendo pobres... |
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