Generalmente, las figuras que forman los teselados son polígonos o figuras regulares parecidas, como los cuadrados usados frecuentemente como baldosas para pisos. A Escher le maravillaba todo tipo de teselados, regulares o irregulares, y especialmente lo que él llamó "metamorfosis", donde las figuras cambian e interactúan entre sí, y hasta a veces salen del plano. Esto se puede observar en sus tantas obras:

Cielo y agua 1, 1938, grabado en madera.
Utilizando diversos grados de blanco y negro, M. C. ESCHER elige peces y aves para dividir una superfície plana. Ambas formas se entrelazan y presentan un motivou doble: son peces y aves, pero llegan también a ser el cielo y el mar unos respecto a los otrs en el límite entre nadar y volar. Queda sugerida la evolución de las especies como una forma de desrrollo y transformación. Sólo hay coexistencia en el "eje de simetria"

 Día y noche, 1938, grabado en madera.
En Dia y noche, las escenas de la derecha y de la izquierda además de ser simétricas, también son casi los respectivos negativos fotográficos. Según se desplaza la mirada del centro hacia arriba, los campos rectangularess se convierten en un mosaico de aves donde las negras vuelan hacia la luz del día y las blancas haciua la oscuridad de la                                                                                                                      noche.

Espejo mágico, 1946, litografía.
El espejo es el motivo perfecto a través del cual ESCHER nos muestra un nuevo mundo imaginario. Una extraña bestia nace en el vidrio del espejo, evoluciona por un plano y, eventualmente, se transforma en una forma plana. El autor disfruta creando imágenes que sólo viven en el mundo de la imaginación pero que aparecen como si estuvieran vives. La criatura gatea alrededor del espejo, pero sólo existe como su propio reflejo.

Ciclo, 1946, litografía.
La transformación que observamos en esta imagen, evoluciona a través de muchos estadios intermedios complejidad cada vez mayor. El diseño parte desde las simples formes de unos rombos de color negro, gris o blanco, con los que los objectos toman volumen de igual manera que las figuras cómicas que huyen de la casa presas de pánico. También en esta litografía encontramos la evolución desde las dos dimensiones del mosaico a las tres dimensiones de los edificios.

Reptiles, 1943, litografía.
Un pequeño monstruo aparece reptando desde el embaldosado exagonal para empezar un breve ciclo de vida tridimensional que llega a la cumbre sobre un dodecaédro. Después, el reptil vuelve al plano bidimensional donde desaparece. Con una de sus patas de constitución plástica fuera del cuaderno, lucha consigo mismo para liberarse y lanzarse hacia la vida. Sube hacia arriba sobre el lomo de un libro de Zoología, avanza costosamente por una superficie incilinada y resbaladiza hasta lacanzar su cumbre. Entonces, después de un jadeo rápido, cansado pero satisfecho, baja por encima de un cenicero. M. C. ESCHER

Escher dijo que este tipo de esquemas era "la fuente más rica de inspiración con la que jamás me he golpeado."

Puedes disfrutar de su colección "SYMMETRY" desde la galería en el Website oficial.